※ 원문 - 일웹 '데넬'님 ※
1
전세계 공통으로 도레미파솔라시도의 '라'는 440 Hz로 정해져 있지만
대체로 홀의 피아노의 튜닝이나 외국의 오케스트라에서는 440 Hz보다 높은 '라'를 설정해둔다.
예를 들면 442.1 Hz라던지, 좀 더 높은 정도.
오페라 가수가 오케스트라를 노래하는 경우, 440 Hz에 구애받지 않고
오케의 튜닝보다 핏치(소리의 높낮이)를 조금 높게 노래하면 매우 밝게 들리기 때문이다.
사토시의 경우, 목소리와 리듬감이 좋고 풍부한 표현력까지 가세해
이 핏치가 항상 반주보다 높아서 여러 사람이 노래해도 혼자 노래하고 있는 것 같은 느낌을 준다.
이러한 체내 튜닝은 그의 타고난 재능.
2
앨범 Time에 수록되어 있는「Love Situation」
니노 - 사토시 - 쇼 - 마사키 - 쥰
その 眼を心に向ければ そう それがふたりの近道だから
소노 메오 코코 로니 무케 레바 아 소- 소레 가 후타 리노 치카 미치 다 카라
◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○
◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○ ◎ ○
잘 들어보면, 사토시는 다른 멤버들과 달리 강약을 조절하며 빠르게 리듬을 타고 있다.
3
사토시는 노래 시작에 허밍(ん/ㅇ)을 넣는다.
들리지 않을 뿐, 아마 모든 노래의 시작에 허밍을 하고 있을 것이다.
노래하기 전에 ん/ㅇ의 허밍을 한번 함으로써, 확실히 바른 음을 낼 수 있다.
사토시는 노래 시작에 허밍(ん/ㅇ)을 넣는다.
들리지 않을 뿐, 아마 모든 노래의 시작에 허밍을 하고 있을 것이다.
노래하기 전에 ん/ㅇ의 허밍을 한번 함으로써, 확실히 바른 음을 낼 수 있다.
사토시는 ん/ㅇ에서 처음 발성까지가 굉장히 민첩하다.
적당한 타이밍에 허밍을 하는 것이 아니라,
1박자 바로 전에 굉장히 작은 16분음표의 타이밍에 ん/ㅇ을 맞추고 1박을 노래한다.
절묘한 타이밍에 다음 박자를 순간적으로 감지해 노래할 수 있는 것은 굉장한 것.
이는 그의 훌륭한 복근과 탁월한 리듬감 덕분이다.
言葉より大切なもの
ん切りとったメロディー
ㅇ키리톳타 메로디-
Oh Yeah!
ん自電車の後ろに
ㅇ지덴샤노 우시로니
Step and Go
いつまでも消えない輝き ん両手に
이는 그의 훌륭한 복근과 탁월한 리듬감 덕분이다.
言葉より大切なもの
ん切りとったメロディー
ㅇ키리톳타 메로디-
Oh Yeah!
ん自電車の後ろに
ㅇ지덴샤노 우시로니
Step and Go
いつまでも消えない輝き ん両手に
이츠마데모 키에나이 카가야키 ㅇ료오테니
사토시는 소리의 질을 바꾸는 바이브레이션이 풍부해서
곡에 따라 여러 분위기를 나타낼 수 있다.
곡에 따라 여러 분위기를 나타낼 수 있다.
Simple 980 (AU CM송)
truth
Thank you for my days
時計じかけのアンブレラ
5
사람이 귀로 들어서 쾌감을 느끼는 비브라토의 횟수는 대체적으로 1초에 6회 전후. 혹은 5~8회.
「Be with you」에서 들리는 사토시의 비브라토는 정확히 6회.
분석한 우즈마키상에 의하면, 계획적인건지 무의식적인건지 판단이 서지 않는다고 한다.
의식해서 하고 있다면 이것은 상당한 테크니션.
Be with you (6회)
이외에도 데넬상이 서술해놓은 사토시 음감 분석은 호흡법, 리듬감 등등 더 많지만
그걸 다 정리하려면 2~3일은 더 걸릴 것 같아서 이쯤에서 끝냄. T_T
번역된 걸 정리했을 뿐인데 노래 듣고 편집하고 이것저것 추가하다보니 6시간이나 걸렸어...
허밍 들으려고, 비브라토 횟수 세려고 온 신경을 곤두세웠더니 엄청 피곤하다=ㅁ=
그래도 언젠가 한번 정리하고 싶었으니 두고두고 보고싶을때마다 봐야지'~'
